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【「#スカーレット」本日クランクアップ✨】

#戸田恵梨香 さん、11か月に及ぶ撮影お疲れさまでした😆
「やりきりました。喜美子という女性を生きることに全く違和感がなく、自然と家族と一緒に年を取ることができました」

放送は3月28日まで続きます❣
最後まで、喜美子の人生を見守ってくださいね💕 pic.twitter.com/qRkKEpzmxa

武志が器を割るのを買って出た意味合いも色々ありそうで面白い視聴感だったな。第一義的には親思いの武志の性格なのかと思うけど、両親の関係再構築の儀式に今後二人の鎹になる人物として主体的に参与する形になること、それが武志自身にとっても解放をもたらすというのもあるのかも。#スカーレット

まあでもやっぱり喜美子は意地の人で、本心をあまり出さない、というか出せないで無理をする人ではある（八郎はそこをつつく人ではないし…）。遠くに居ても家族だと言ったアンリが芸術の外に心を豊かにするのは人を思う心、という言葉を最後に喜美子に贈ったニュアンスはそんなところ？#スカーレット

陶芸を習いたい教えたいという思いを背景に二つの愛（男女典型愛と同志愛）が思惑も違うまま共謀して始まった二人の関係、最終的には喜美子的な志向の所に落ち着いたというか。相手の名を呼んで泣く夜も確かにあるけれど、元サヤには相当の努力を要して結局互いの角を矯めるだろうしね。#スカーレット

ハグで蘇るものがあったのもそこそこにあくまで芸術家同士、器破壊への忌避感もないハードボイルドさがやっぱり二人らしくて。男女の関係性を断念するとともに今度は喜美子が八郎にアドバイスする風で、漸く二人が出会って以来の恋愛＋師弟同士関係のよじれが解けて通常運転できそうな。#スカーレット

にしてもあの二人が今も陶芸続けてて紆余曲折の末一緒に工房持ってるというのは微笑ましく、ちょっと泣ける。言い合いしながらやってるって言ってたけど、それが続いてる理由なんだろうなと、お互い違った形でため込み気質だった喜美子八郎と引き比べて思う。#スカーレット

八郎も製作の途絶という形でかなりダメージを食らってそれを消化する日々だったのが窺えるので（そもそも芸術的創造に刺激が必要な人だった）、現状の別離の形はもう少し変わったほうがいいのだろうなとは一応思われるけど。#スカーレット

しかし、天にも昇るエロース（エロスじゃなくて　笑）の炎による芸術と生活の融合という喜美子的理想と、火の温もりが届く距離感で家庭的愛を育む八郎的路線という対立構造は今も変わらないのか、そして相互理解と交渉のもとに新しい関係のモードに踏み出せるのかどうかだねえ。#スカーレット

「何で別れたの？」と武志にきかれて八郎と普通にしよう、と言ったけれど、それは気を遣わせなくない気持ちが大きくて、互いに別に敬遠してない雰囲気は感じ取れて少し打ち解けても別れた理由が分かって消化してる訳ではない。抱き合った時の器から水が溢れそうな感じはそういうこと？#スカーレット

喜美子が穴窯のことを気前よく教えたのは、もちろん自分の芸術の本質への理解そして自信があったからだろうけど、穴窯自体に執着し過ぎるのも失ったものを意識するにつけても微妙に気が引けるような心境になっているということかな。この辺は武志とは感情の理路が違う。#スカーレット

長女の責任感気質を引き摺ってるのか家族や仕事をどこか義務的な固い枠で考えてしまうところがあったのかもしれない。そこに封じ込められた思いは酒でしか現れず、自分でも受け止めれてないから武志からは怖かった。それをアンリは柔軟に解きほぐし、武志への態度も変わってるような。#スカーレット

厳然たる運命の、その空白に偶然入り込んで出会えたような、そんな稀有な瞬間でもある。その機会を切り開いたアンリさんはまさに天性talentを持った人。#スカーレット

何とも不思議な、こちらにはまだ少し異次元な、奇妙なまでの感覚をもたらす降ってわいたダンスシーン。楽しさとやるせなさと、諦念と希望が同居する、5万円のワインのような複雑な、でも愛おしい味わい（飲んだこと無いけど　笑）#スカーレット

芸術陶芸の素晴らしさと名声、そして商品価値の作るトライアングルはフワフワとして不安定で、目指すにしても霧の闇夜を進むようにも思われることもあるだろうね。喜美子はそれでも自分の中の炎を頼りに突き進んできたけど、そこにも光があることを示したのがアンリさんということかな。#スカーレット

「最近かわはら工房に頻繁に出入りしてる女の人、一体誰やの...？」そんな信楽の皆さんの声にお応えして潜入取材を敢行してまいりました、ゲスです！#スカーレット #スカーレット絵 #スカー絵ット pic.twitter.com/90MdqRpCKE

あら、待望のおばさんずラブがこんなところで？（違、いやそんなには違わないか。アンリさんこういう時にも世にも浸食されない純真さの一人稀にはいるよね、って感じなんだけど、喜美子の世界を広げることにもなるのかな？）　#スカーレット

意外や意外、重要人物そうなアンリさん。しかし喜美子が人に惹かれるのは芸術的交感という超越的エロースが鍵なんだなと改めて。その対象が師匠役から見者（今回は聴く人だけど）へと移ったとしても、どこまでもアーティスティック。それは世間にはスキャンダラスとの含みもあるのかな。#スカーレット

互いに正座で相対していた八郎の時と好対照な、仰向けに寝転がるちや子さんとのゆるやかな中年シスターフッド。少し部屋の空気がスースーしてても、それは自由と自立の滋味でもあって、これはこれで有り難い幸せの形。朝ドラではかなり画期的なシーンでした。#スカーレット

武志の別居は、両親のことがあるから手を離さないためには適度な距離を、ということなのかな。武志も陶芸家になっていくわけだし。仕事＋芸術上のことと家族のことが混線するとややこしい。しかし喜美子と引き比べて、その状況認識力は少し恐ろしいのだけど。#スカーレット

それとも関連して喜美子が穴窯の弟子を取る方向にも繋がっていくのかな。自分が学校行かなかったことも関係してか、いつの間にか自分がそういう立場になったことも夢の啓示がないとなかなか気づかなかったようでもあるけど（そしてそのことが武志が穴窯に進まなかった事にも関連する？）#スカーレット

武志はあまり表に出さないけど、偉大過ぎる親を持って自分の進む道について大学生活の中でかなり模索し懊悩もあったのだろうと思う。漸く出した結論をサラリとしかし段取りして喜美子に告げるあたりでかえってそんなふうに感じた。#スカーレット

技術も創造性も、集中力も普通でもと来た後に、努力の方向さえ間違えなければ、と来てそれは救いなのか絶望なのか（笑）新しいことだと、なかなかそれも見定めにくいので（他の朝ドラ見ててもね）#スカーレット

でも喜美子が八郎のそれとない探りを撥ねつけるような感じでもあるリアクションをとっちゃったのは、陶芸家として川原家の長として一人で気張ってきた、そのかたくなった姿勢は自在には崩せないということなのかな。まだ燻り＝残り火があるだけに。不器用な意地。#スカーレット

喜美子が頭を下げて養育費の礼を言った後、八郎が武志との以心伝心エピソードを話したのは感謝の言葉の導入の体裁の当てつけでは無いだろうけど、お互い距離ができて時が経つから少しは落ち着いて少し打ち解け…みたいには上手くいかない寂寥だろうか。いずれにせよ喜美子には辛かった。#スカーレット

喜美子が自己分析苦手（その圧力の蓄積が芸術にはプラスになる面も）なのと問題弥縫体質はずっとそうだけど、八郎はもう少し総括できていると思いたいがどうなんだろう。武志には「別に等価交換の法則とかちゃうで、うちらに問題があっただけで」と言ってあげて欲しいけど…。#スカーレット